藁白釉器　西端正 茶器 梅華皮花器は、単に花を飾るための器としてだけではなく、そのままでも鑑賞できる美しい造形としての存在感を放っています。得意とする自然灰釉の美しさを最大限に引き出し、土の力強さと釉薬の繊細さを組み合わせることで、見る者を惹きつける圧倒的な存在感を実現しています。釉薬の厚みと質感が土の力強さを引き立て、安定感と同時に繊細な表情をもたらしています。

梅華皮花器は、単に花を飾るための器としてだけではなく、そのままでも鑑賞できる美しい造形としての存在感を放っています。得意とする自然灰釉の美しさを最大限に引き出し、土の力強さと釉薬の繊細さを組み合わせることで、見る者を惹きつける圧倒的な存在感を実現しています。釉薬の厚みと質感が土の力強さを引き立て、安定感と同時に繊細な表情をもたらしています。

竹村繁男様の「油滴天目盃」は小ぶりながらも、油滴天目特有の美を存分に表現した魅力的な盃です。光の角度によって銀色や虹色に輝き、見る者をまるで星空を眺めているかのような幻想的な世界へ誘います。白地に浮かぶ斑紋が盃全体に広がり、その中に神秘的な宇宙の広がりが感じられる一品です。

高さ：8

真葛焼は、多様な技法を網羅することで知られています。仁清写し、乾山写しといった上絵の技法から、染付、鉄絵、交趾、金欄手といった伝統的な京焼の手法まで、幅広いスタイルを取り入れています。宮川香斎が手がけた「色絵七宝透香炉」もまた、真葛焼の多様な技法を駆使した作品であり、上絵の美しさと色彩の豊かさが特徴です。職人の技術が凝縮されたこの作品は、見る者に深い感動を与えます。

1988　 独⽴し、⼤雅窯を築く （2015 年より⼤雅⼯房に改名）

藁白釉器　西端正 茶器 梅華皮花器は、単に花を飾るための器としてだけではなく、そのままでも鑑賞できる美しい造形としての存在感を放っています。得意とする自然灰釉の美しさを最大限に引き出し、土の力強さと釉薬の繊細さを組み合わせることで、見る者を惹きつける圧倒的な存在感を実現しています。釉薬の厚みと質感が土の力強さを引き立て、安定感と同時に繊細な表情をもたらしています。: 27. 4cm : 20. 4cm : 27. 4cm NHK B B