白黒陶筥 松川和弘 茶碗 胴の青白磁は、強い発色で魅せるのではなく、光を受けるほどに内側から明るむような、薄い水の色を宿しています。白磁の清潔感はありつつ、冷え切らない。青磁の気配はありつつ、主張しすぎない。この「中間の美」は、写真では単なる淡色に見えても、実物では明確に差が出ます。室内の柔らかな光、夕方の斜光、茶室の薄明かり――環境が変わるたびに、肌理の奥に潜む青が、ほんの少しずつ表情を変えます。

胴の青白磁は、強い発色で魅せるのではなく、光を受けるほどに内側から明るむような、薄い水の色を宿しています。白磁の清潔感はありつつ、冷え切らない。青磁の気配はありつつ、主張しすぎない。この「中間の美」は、写真では単なる淡色に見えても、実物では明確に差が出ます。室内の柔らかな光、夕方の斜光、茶室の薄明かり――環境が変わるたびに、肌理の奥に潜む青が、ほんの少しずつ表情を変えます。

銀彩は光の角度で表情が変わります。白く上がる瞬間もあれば、鉛色に沈む瞬間もある。つまり胴の帯は、固定された色面ではなく、環境光を受けて呼吸する光の膜です。茶席の灯り、窓からの自然光、夜の照明――どの条件でも違う顔を見せ、その都度、碗が「今ここ」の空気へ馴染んでいきます。

唐草模様の起源と意味

墨染め処理焼成後、茶褐色の染料を煮沸浸透させ、貫入の筋に色を染み込ませています。使用とともに花水が加わることで、線にさらなる深みが生まれ、育つ景色を楽しめます。

1963年に京都で生まれた藤平寧様は、陶芸家としての道を進むべく、1988年に京都府立陶工職業訓練校を修了。その後も数々の展覧会に出品し、多くの受賞歴を誇ります。受賞歴は、彼が京都を代表する陶芸家としての地位を確立するまでの努力と才能の証です。また、父親譲りの伝統を尊重しつつも、独自の表現を追求し続けるその姿勢が、多くの人々を魅了しています。藤平寧様の「茶盌」は、伝統的な京焼の技術を基盤にしながら、現代的な感性を取り入れた傑作です。その銀をまとった落ち着いた佇まいと手捻りによる柔らかなフォルムは、使う人や観る人に喜びをもたらします。この茶盌は、実用的な道具としての品格と芸術作品としての価値を併せ持つ逸品です。藤平寧が手掛けた「茶盌」を手にすることで、伝統と新風が融合した陶芸の魅力を日常生活の中で楽しむことができるでしょう。

白黒陶筥 松川和弘 茶碗 胴の青白磁は、強い発色で魅せるのではなく、光を受けるほどに内側から明るむような、薄い水の色を宿しています。白磁の清潔感はありつつ、冷え切らない。青磁の気配はありつつ、主張しすぎない。この「中間の美」は、写真では単なる淡色に見えても、実物では明確に差が出ます。室内の柔らかな光、夕方の斜光、茶室の薄明かり――環境が変わるたびに、肌理の奥に潜む青が、ほんの少しずつ表情を変えます。W4. 9D4. 6H6. 2cm USB 1977 1998 2000 2001 2006 2007 2008 2009 2010 2011 (07)2012 (07 09)2013 202014 (11)2016 (08 12) 2017 (14 15) (08) 2018 NEXT(08 11 15)2020 2021 (15 17 19)2022 2023 2025 3655